小學(xué)語(yǔ)文古詩(shī)鑒賞:《杜陵叟》
來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)資源 文章作者:奧數(shù)網(wǎng)整理 2018-10-04 17:01:10

小學(xué)語(yǔ)文古詩(shī)鑒賞:《杜陵叟》
杜陵叟
作者:白居易 年代:唐
杜陵叟,
杜陵居,
歲種薄田一頃余。
三月無(wú)雨旱風(fēng)起,
麥苗不秀多黃死。
九月降霜秋早寒,
禾穗未熟皆青干。
長(zhǎng)吏明知不申破,
急斂暴征求考課。
典桑賣地納官租,
明年衣食將何如?
剝我身上帛,
奪我口中粟。
虐人害物即豺狼,
何必鉤爪鋸牙食人肉!
不知何人奏皇帝,
帝心惻隱知人弊。
白麻紙上書(shū)德音,
京畿盡放今年稅。
昨日里胥方到門(mén),
手持敕牒榜鄉(xiāng)村。
十家租稅九家畢,
虛受吾君蠲免恩。
【賞析】:
唐憲宗元和三年(808)冬天到第二年春天,江南廣大地區(qū)和長(zhǎng)安周圍,遭受嚴(yán)重旱災(zāi)。這時(shí)白居易新任左拾遺,上疏陳述民間疾苦,請(qǐng)求“減免租稅”,“以實(shí)惠及人”。唐憲宗總算批準(zhǔn)了白居易的奏請(qǐng),還下了罪己詔;但實(shí)際上不過(guò)是搞了個(gè)籠絡(luò)人心的騙局。為此,白居易寫(xiě)了《輕肥》和這首《杜陵叟》。
這首詩(shī)在禾穗青乾,麥苗黃死,赤地千里的背景上展現(xiàn)出兩個(gè)頗有戲劇性的場(chǎng)面:一個(gè)是,貪官污吏如狼似虎,逼迫災(zāi)民們“典桑賣地納官租”;接著的一個(gè)是,在“十家租稅九家畢”之后,里胥才慢騰騰地來(lái)到鄉(xiāng)村,宣布“免稅”的“德音”,讓災(zāi)民們感謝皇帝的恩德。
詩(shī)人說(shuō)他的這首詩(shī)是“傷農(nóng)夫之困”的。“杜陵叟”這個(gè)典型所概括的,當(dāng)然不僅是杜陵一地的“農(nóng)夫之困”,而是所有農(nóng)民的共同遭遇。由于詩(shī)人對(duì)“農(nóng)夫之困”感同身受,所以當(dāng)寫(xiě)到“典桑賣地納官租,明年衣食將何如”的時(shí)候,無(wú)法控制自己的激情,改第三人稱為第一人稱,用“杜陵叟”的口氣,痛斥了那些為了自己升官發(fā)財(cái)而不顧農(nóng)民死活的“長(zhǎng)吏”:“剝我身上帛,奪我口中粟。虐人害物即豺狼,何必鉤爪鋸牙食人肉?”作為唐王朝的官員,敢于如此激烈地為人民鳴不平,不能不使我們佩服他的勇氣。而他塑造的這個(gè)“我”的形象,以高度概括地反映了千百萬(wàn)農(nóng)民的悲慘處境和反抗精神而閃耀著永不熄滅的藝術(shù)火花,至今仍有不可低估的認(rèn)識(shí)意義和審美價(jià)值。
正面寫(xiě)“長(zhǎng)吏”只用了兩句詩(shī),但由于先用災(zāi)情的嚴(yán)重作鋪墊,后用“我”的控訴作補(bǔ)充,中間又揭露了封建社會(huì)最本質(zhì)的東西,所以著墨不多而形象凸現(xiàn),且有高度的典型性。“明知”農(nóng)民遭災(zāi),卻硬是“不申破”,甚至美化現(xiàn)實(shí)以博取皇帝的歡心,這個(gè)長(zhǎng)吏不是很有典型性嗎?“明知”夏秋兩熟,顆粒未收,農(nóng)民已在死亡線上掙扎,卻硬是“急斂暴征求考課”,這不是入木三分地揭露了最本質(zhì)的東西嗎?
從表面上看,詩(shī)人鞭撻了長(zhǎng)吏和里胥,卻歌頌了皇帝。然而細(xì)繹全詩(shī),就會(huì)有不同的看法。對(duì)于長(zhǎng)吏的揭露,集中到“求考課”;對(duì)于里胥的刻畫(huà),著重于“方到門(mén)”:顯然是有言外之意的?颊n者,考核官吏的政績(jī)也。既然長(zhǎng)吏們“急斂暴征”是為了追求在考課中名列前茅,得以升官,那么,考課的目的是什么,也就不言而喻了。“里胥”有多大的權(quán)力,竟敢等到“十家租稅九家畢”之后“方到門(mén)”來(lái)宣布“免稅”的“德音”,難道會(huì)沒(méi)有人支持嗎?事情很清楚:“帝心惻隱”是假,用考課的辦法鼓勵(lì)各級(jí)官吏搜刮更多的民脂民膏是真,這就是問(wèn)題的實(shí)質(zhì)所在。詩(shī)人能懷著“傷農(nóng)夫之困”的深厚感情,通過(guò)筆下的藝術(shù)形象予以揭露,是難能可貴的。
事實(shí)上,當(dāng)災(zāi)荒嚴(yán)重的時(shí)候,由皇帝下詔免除租稅,由地方官加緊勒索,完成、甚至超額完成“任務(wù)”,乃是歷代統(tǒng)治者慣演的雙簧戲。蘇軾在《應(yīng)詔言四事?tīng)睢防镏赋?ldquo;四方皆有‘黃紙放而白紙催’之語(yǔ)”(在唐代,皇帝的詔書(shū)分兩類:重要的用白麻紙寫(xiě),叫“白麻”;一般的用黃麻紙寫(xiě),叫“黃麻”。在宋代,皇帝的詔書(shū)用黃紙寫(xiě),地方官的公文用白紙寫(xiě)),就足以證明這一點(diǎn)。此后,范成大在《后催租行》里所寫(xiě)的“黃紙放盡白紙催,賣衣得錢都納卻”,朱繼芳在《農(nóng)桑》里所寫(xiě)的“淡黃竹紙說(shuō)蠲逋,白紙仍科不嫁租”,就都是這種雙簧戲。而白居易,則是最早、最有力地揭穿了這種雙簧戲的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。
【作者小傳】:白居易(772—846)字樂(lè)天,號(hào)香山居士,今陜西渭南人。早年熱心濟(jì)世,強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的政治功能,并力求通俗,所作《新樂(lè)府》、《秦中吟》共六十首,確實(shí)做到了“唯歌生民病”、“句句必盡規(guī)”,與杜甫的“三吏”、“三別”同為著名的詩(shī)史。長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》、《瑟瑟行》則代表他藝術(shù)上的最高成就。中年在官場(chǎng)中受了挫折,“宦途自此心長(zhǎng)別,世事從今口不開(kāi)”,但仍寫(xiě)了許多好詩(shī),為百姓做過(guò)許多好事,杭州西湖至今留著紀(jì)念他的白堤。晚年寄情山水,也寫(xiě)過(guò)一些小詞。贈(zèng)劉禹錫詩(shī)云: “古歌舊曲君休聽(tīng), 聽(tīng)取新詞《楊柳枝》”,可見(jiàn)他曾自度一些新詞。其中《花非花》一首,頗具朦朧之美,后世詞人如歐陽(yáng)修、張先、楊慎,都極為贊賞。
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